من رواد فترة مابعد الانطباعية: جورج سورا Georges Seurat (1859-1891)/ مقال للناقد محمد خصيف / المغرب .,,,,,,,,,,,,,

 

مشاركةأبوسليمة محمد

‏٤‏ س  · 

من رواد فترة مابعد الانطباعية:

جورج سورا Georges Seurat (1859-1891)

ولد جورج سور

ا Georges Seurat يوم الثاني من دجنبر عام 1859. تعود أصول والدته إرنستين فيفر إلى عائلة مزدهرة أنتجت العديد من النحاتين. في عام 1870، انتقل أفراد العائلة مؤقتًا إلى فونتينبلو، حيث مكثوا خلال الحرب الفرنسية البروسية. بدأ Seurat في الاهتمام بجدية بالفن منذ سن مبكرة وشجعته الدروس التي كان يتلقاها عن عمه الرسام الهاوي.

بدأ التكوين الفني الرسمي لـسورا حوالي عام 1875، عندما التحق بمدرسة الفنون البلدية تحت إشراف النحات جاستن ليكوين. هناك، أقام صداقة مع الرسام وناقد الفن إدموند أمان جان d'Edmond Aman-Jean (1858-1935) ودخلا معًا مدرسة الفنون الجميلة التي يديرها هنري ليمان Henri Lehmann ، تلميذ الرسام الكلاسيكي الجديد جان أوغست دومينيك إنجرس Jean-Auguste-Dominique Ingres.

تابع سورا دراسة بالأكاديمية من فبراير 1878 إلى نوفمبر 1879، حيث ركز برنامجه بشكل خاص على الرسم والتكوين، وقضى معظم وقته في الرسم من قوالب الجبس والنماذج الحية.

أمضى سورا وقت فراغه في إجراء دراساته الفنية وكثيرًا ما زار المتاحف والمكتبات في باريس. كما سعى للحصول على تعليمات من الرسام بيير بوفيس دي شافان Pierre Puvis de Chavannes ، الذي كان متخصصا في المشاهد الرمزية الكلاسيكية. تتضمن رسومات سورا التي تعود إلى عام 1874 نسخًا من رسومات هولباين Holbein ، ونيكولاس بوسان Nicolas Poussin وشخصيات من رسومات رافائيل.

أدخل كتابا قواعد الرسم والنقش La Grammaire de la peinture et de la gravure (1867) لتشارل بلان Charles Blanc ، ومبادئ التناغم وتباين الألوان Les principes de l'harmonie et du contraste des couleurs (1839) لميشيل أوجين شيفرويل Michel-Eugène Chevreul (1839) سورا إلى عالم نظريات اللون وعلم البصريات التي أصبحت في قلب تفكيره وممارسته كرسام. فأطروحة شوفرول المعتمدة على مبدأ: "من خلال الجمع بين الألوان التكميلية، يمكن للمرء أن يعطي انطباعًا عن لون آخر"، أضحت أحد أسس تقنية سورا التقسيمية.

في أبريل 1879، زار سورا المعرض الانطباعي الرابع. كانت هذه هي المرة الأولى التي يرى فيها لوحاتهم وأعمال كلود مونيه وكاميل بيسارو، الفنانين المحررين من جمود القواعد الأكاديمية، وقد أثرت هذه الزيارة بشكل كبير على تجاربه اللاحقة.

على مدى السنوات التالية ، وسع سورا من فهمه لنظرية اللون وتأثيرات اللون على العين البشرية. درس أيضًا باليت الرسام الرومانسي أوجين دولاكروا.

بدأ سورا في تطبيق بحثه النظري على التراكيب التي تم تنفيذها بين عامي 1881 و 1884 ، وبلغت ذروتها في أول مشروع رسم كبير له ، Les Baigneuses à Asnières (1884). تصور هذه اللوحة الضخمة مجموعة من العمال وهم يسترخون على ضفاف نهر السين، واستندت إلى العديد من الرسومات الزيتية الصغيرة. التكوين النهائي هو تفسير ناجح للضوء والجو في منتصف الصيف. يتم تقديمه إلى حد كبير بتقنية ضربات الفرشاة المتقاطعة المعروفة باسم balayé وتم تعديلها لاحقًا بنقاط من الألوان المتناقضة.

قدم سورا Les Baigneuses à Asnières إلى الصالون الذي ترعاه الدولة عام 1883 ، لكن هيئة المحلفين رفضته. بعد ذلك، أسس سورا والعديد من الفنانين الآخرين Société des Artistes Indépendants ، والتي مكنته من عرض لوحته في يونيو 1884. هناك ، التقى زميله Paul Signac ، الذي كان متأثرا بتقنياته.

بعد لوحة Les Baigneuses à Asnières ، أنجز سورا Dimanche après-midi sur l'île de La Grand Jatte ، وهي لوحة جدارية استغرق العمل عليها عامين كاملين. قام الفنان عدة مرات بزيارة La Grande Jatte ، وهي جزيرة في نهر السين تقع في ضاحية Neuilly الباريسية ، وقام بعمل رسومات وأكثر من ثلاثين رسمًا زيتيًا لإعداد العمل النهائي. خلال شتاء 1885-1886، أعاد صياغة الرسم بتقنية أطلق عليها اسم "اللمعان اللوني" "chromo-luminarisme"، المعروف أيضًا باسم الانقسام أو التنقيط. تستخدم هذه التقنية نقاطًا من الألوان المتناقضة والتي، عند مشاهدتها من مسافة، تتفاعل لخلق تأثير لامع ومشرق. كما أعاد طلاء أقسام السباحين بنفس الأسلوب حوالي عام 1887.

عرض سورا La Grande Jatte في المعرض الانطباعي الثامن في مايو 1886. وقد جعلت تأثيراتها المرئية للضوء واللون، بالإضافة إلى تمثيلها المعقد للطبقات الاجتماعية المختلفة، من سورا زعيم طليعة جديدة.

الفترة المتأخرة

أثار معرض La Grande Jatte في عام 1886 بشكل غير متوقع اهتمامًا دوليًا بعمل سورا. بعد وقت قصير من المعرض، تم ذكر سورا في مجلة رائدة وعرض بعض لوحاته من قبل تاجر الفنون الشهير بول دورانت رويل في باريس ونيويورك.

خلال هذا الوقت، بدأ في الارتباط بمجموعة مغلقة جدًا من الفنانين والكتاب الرمزيين المقيمين في باريس. أزعجت جمعياته الجديدة أصدقاءه بيسارو وسينياك ، اللذين اعتقدا أنهما تخليا عن الدراسة النقية للألوان والضوء لصالح الموضوعات المثالية. تصور آخر أعمال سورا الرئيسية الحياة الليلية الباريسية وكلها تشترك في لوحة صامتة مماثلة تختلف اختلافًا كبيرًا عن حيوية لوحاته السابقة.

بصرف النظر عن فترة وجيزة من تجديد الخدمة العسكرية في صيف عام 1887 ، أمضى سورا صيفه على ساحل نورماندي يرسم مناظر ساحلية لأونفلور في عام 1886، وبورت إن بيسين في عام 1888 ، وكروتوي في عام 1889 ، وغرافيلين في عام 1890. بعد ذلك، أنتج تراكيب كبيرة مكونة من شخوص. على الرغم من تنفيذ هذه التراكيب بأسلوبه التنقيطي، إلا أن الغرز تميل إلى أن تكون دقيقة ومتباعدة على نطاق أوسع ، مما يمنح اللوحات مظهرًا أكثر تلقائية.

في 26 مارس 1891، أصي سورا فجأة بحمى وتوفي بعد ثلاثة أيام، في مقبرة بير لاشيز في باريس.

٣٣

تعليقان

أعجبني

تعليق

مشاركة

أبوسليمة محمد

‏٤‏ س  · 

من رواد فترة مابعد الانطباعية:

جورج سورا Georges Seurat (1859-1891)

ولد جورج سورا Georges Seurat يوم الثاني من دجنبر عام 1859. تعود أصول والدته إرنستين فيفر إلى عائلة مزدهرة أنتجت العديد من النحاتين. في عام 1870، انتقل أفراد العائلة مؤقتًا إلى فونتينبلو، حيث مكثوا خلال الحرب الفرنسية البروسية. بدأ Seurat في الاهتمام بجدية بالفن منذ سن مبكرة وشجعته الدروس التي كان يتلقاها عن عمه الرسام الهاوي.

بدأ التكوين الفني الرسمي لـسورا حوالي عام 1875، عندما التحق بمدرسة الفنون البلدية تحت إشراف النحات جاستن ليكوين. هناك، أقام صداقة مع الرسام وناقد الفن إدموند أمان جان d'Edmond Aman-Jean (1858-1935) ودخلا معًا مدرسة الفنون الجميلة التي يديرها هنري ليمان Henri Lehmann ، تلميذ الرسام الكلاسيكي الجديد جان أوغست دومينيك إنجرس Jean-Auguste-Dominique Ingres.

تابع سورا دراسة بالأكاديمية من فبراير 1878 إلى نوفمبر 1879، حيث ركز برنامجه بشكل خاص على الرسم والتكوين، وقضى معظم وقته في الرسم من قوالب الجبس والنماذج الحية.

أمضى سورا وقت فراغه في إجراء دراساته الفنية وكثيرًا ما زار المتاحف والمكتبات في باريس. كما سعى للحصول على تعليمات من الرسام بيير بوفيس دي شافان Pierre Puvis de Chavannes ، الذي كان متخصصا في المشاهد الرمزية الكلاسيكية. تتضمن رسومات سورا التي تعود إلى عام 1874 نسخًا من رسومات هولباين Holbein ، ونيكولاس بوسان Nicolas Poussin وشخصيات من رسومات رافائيل.

أدخل كتابا قواعد الرسم والنقش La Grammaire de la peinture et de la gravure (1867) لتشارل بلان Charles Blanc ، ومبادئ التناغم وتباين الألوان Les principes de l'harmonie et du contraste des couleurs (1839) لميشيل أوجين شيفرويل Michel-Eugène Chevreul (1839) سورا إلى عالم نظريات اللون وعلم البصريات التي أصبحت في قلب تفكيره وممارسته كرسام. فأطروحة شوفرول المعتمدة على مبدأ: "من خلال الجمع بين الألوان التكميلية، يمكن للمرء أن يعطي انطباعًا عن لون آخر"، أضحت أحد أسس تقنية سورا التقسيمية.

في أبريل 1879، زار سورا المعرض الانطباعي الرابع. كانت هذه هي المرة الأولى التي يرى فيها لوحاتهم وأعمال كلود مونيه وكاميل بيسارو، الفنانين المحررين من جمود القواعد الأكاديمية، وقد أثرت هذه الزيارة بشكل كبير على تجاربه اللاحقة.

على مدى السنوات التالية ، وسع سورا من فهمه لنظرية اللون وتأثيرات اللون على العين البشرية. درس أيضًا باليت الرسام الرومانسي أوجين دولاكروا.

بدأ سورا في تطبيق بحثه النظري على التراكيب التي تم تنفيذها بين عامي 1881 و 1884 ، وبلغت ذروتها في أول مشروع رسم كبير له ، Les Baigneuses à Asnières (1884). تصور هذه اللوحة الضخمة مجموعة من العمال وهم يسترخون على ضفاف نهر السين، واستندت إلى العديد من الرسومات الزيتية الصغيرة. التكوين النهائي هو تفسير ناجح للضوء والجو في منتصف الصيف. يتم تقديمه إلى حد كبير بتقنية ضربات الفرشاة المتقاطعة المعروفة باسم balayé وتم تعديلها لاحقًا بنقاط من الألوان المتناقضة.

قدم سورا Les Baigneuses à Asnières إلى الصالون الذي ترعاه الدولة عام 1883 ، لكن هيئة المحلفين رفضته. بعد ذلك، أسس سورا والعديد من الفنانين الآخرين Société des Artistes Indépendants ، والتي مكنته من عرض لوحته في يونيو 1884. هناك ، التقى زميله Paul Signac ، الذي كان متأثرا بتقنياته.

بعد لوحة Les Baigneuses à Asnières ، أنجز سورا Dimanche après-midi sur l'île de La Grand Jatte ، وهي لوحة جدارية استغرق العمل عليها عامين كاملين. قام الفنان عدة مرات بزيارة La Grande Jatte ، وهي جزيرة في نهر السين تقع في ضاحية Neuilly الباريسية ، وقام بعمل رسومات وأكثر من ثلاثين رسمًا زيتيًا لإعداد العمل النهائي. خلال شتاء 1885-1886، أعاد صياغة الرسم بتقنية أطلق عليها اسم "اللمعان اللوني" "chromo-luminarisme"، المعروف أيضًا باسم الانقسام أو التنقيط. تستخدم هذه التقنية نقاطًا من الألوان المتناقضة والتي، عند مشاهدتها من مسافة، تتفاعل لخلق تأثير لامع ومشرق. كما أعاد طلاء أقسام السباحين بنفس الأسلوب حوالي عام 1887.

عرض سورا La Grande Jatte في المعرض الانطباعي الثامن في مايو 1886. وقد جعلت تأثيراتها المرئية للضوء واللون، بالإضافة إلى تمثيلها المعقد للطبقات الاجتماعية المختلفة، من سورا زعيم طليعة جديدة.

الفترة المتأخرة

أثار معرض La Grande Jatte في عام 1886 بشكل غير متوقع اهتمامًا دوليًا بعمل سورا. بعد وقت قصير من المعرض، تم ذكر سورا في مجلة رائدة وعرض بعض لوحاته من قبل تاجر الفنون الشهير بول دورانت رويل في باريس ونيويورك.

خلال هذا الوقت، بدأ في الارتباط بمجموعة مغلقة جدًا من الفنانين والكتاب الرمزيين المقيمين في باريس. أزعجت جمعياته الجديدة أصدقاءه بيسارو وسينياك ، اللذين اعتقدا أنهما تخليا عن الدراسة النقية للألوان والضوء لصالح الموضوعات المثالية. تصور آخر أعمال سورا الرئيسية الحياة الليلية الباريسية وكلها تشترك في لوحة صامتة مماثلة تختلف اختلافًا كبيرًا عن حيوية لوحاته السابقة.

بصرف النظر عن فترة وجيزة من تجديد الخدمة العسكرية في صيف عام 1887 ، أمضى سورا صيفه على ساحل نورماندي يرسم مناظر ساحلية لأونفلور في عام 1886، وبورت إن بيسين في عام 1888 ، وكروتوي في عام 1889 ، وغرافيلين في عام 1890. بعد ذلك، أنتج تراكيب كبيرة مكونة من شخوص. على الرغم من تنفيذ هذه التراكيب بأسلوبه التنقيطي، إلا أن الغرز تميل إلى أن تكون دقيقة ومتباعدة على نطاق أوسع ، مما يمنح اللوحات مظهرًا أكثر تلقائية.

في 26 مارس 1891، أصي سورا فجأة بحمى وتوفي بعد ثلاثة أيام، في مقبرة بير لاشيز في باريس.

٣٣

تعليقان

أعجبني

تعليق

مشاركة